‘Harry Hole’: ¿por qué funciona la serie de Netflix que adapta el universo del superventas del ‘thriller’ Jo Nesbø?
El rey de la novela negra nórdica llega a la pequeña pantalla en una producción adaptada por él mismo, una trama entretenida que se ha aupado a los primeros puestos en una treintena de países
Las plataformas han visto en los libros un filón. No porque sea una fuente de ideas (aunque a veces también), sino porque los autores elegidos para las adaptaciones arrastran casi siempre su amplia comunidad de seguidores. En ocasiones el fenómeno televisivo supera al editorial (Juego de tronos); otras, lo acompaña en su expansión global (El verano en que me enamoré). Los thrillers suponen un capítulo aparte y de ahí nos llega Harry Hole, de Jo Nesbø en Netflix. Han tardado en fagocitar el universo de uno de los reyes del thriller nórdico: 13 novelas que estiran el género al máximo y que lo convirtieron en un superventas global. La serie se ha colado entre las más vistas en los últimos días en la plataforma en una treintena de países. Pero, ¿merece la pena? Vayamos por partes.
Oslo, un robo ocurrido cinco años antes, la obsesión del héroe Harry Hole, irreverente, atractivo, violento si hace falta, entregado al trabajo. Solo en el primer capítulo lo vemos luchando contra su alcoholismo (que mantiene a raya como puede) y yendo al psicólogo. Supongo que les suena a los lectores de Nesbø y a cualquier consumidor habitual del género criminal, sobre todo del nórdico. Y ya aparece uno de los malos, aunque tenga uniforme. Todo a toda velocidad. Signo de los tiempos, si quieren mantener al espectador pegado, o al menos relativamente atento, los creadores tienen tres caminos dignos: la superproducción (al alcance de muy pocos), la irreverencia creativa (Lisa McGee, Vince Gilligan, por ejemplo) o la repetición del molde con el mejor estilo posible y a toda velocidad, antes de que se escapen a TikTok. Esta pertenece a la tercera opción.
Nesbø es el showrunner de la serie, un nivel de implicación que no es habitual entre los escritores cuando adaptan sus obras y que se nota en algunas decisiones muy acertadas. No es su primera experiencia en la pantalla (fue productor de la adaptación cinematográfica de El muñeco de nieve, la mejor novela de la serie), pero hasta ahora en televisión no había pasado de la escritura de guiones para capítulos sueltos.
Un acierto fundamental radica en la elección del libro a adaptar, el quinto de los 13, La estrella del diablo. Aquí encontramos una conspiración diabólica, corrupción policial, un asesino en serie, una logia ultraderechista que actúa en la sombra y un magnífico Oslo. La ciudad, víctima al inicio de una ola de calor, se muestra básicamente por la noche, una especie de Gotham nórdica. Nesbø conoce muy bien el material y utiliza aspectos de las dos novelas anteriores para enriquecer el arco de los personajes (la relación de Hole con Rakel, el amor de su vida, o la situación del detective con sus jefes, por ejemplo).
Para quienes no conozcan a Hole, aquí lo tienen descrito por su creador, en 2013, en un momento cumbre de la serie literaria, en una entrevista para EL PAÍS: “Es un romántico, un sentimental, muy emotivo, pero ese es también su talón de Aquiles. Sabe que si se rinde al amor o a las emociones será castigado. Su madre murió cuando él era joven. Considera el amor como el mordisco del vampiro. Trata de ser analítico con las emociones. Todo eso le convierte en un outsider de la misma sociedad a la que se sacrifica para proteger”. En una entrevista en Deadline con motivo del estreno de la serie, Nesbø dijo que no sabía por qué la gente adoraba a su personaje, pero está claro que algo sí intuye.
Hole es el protagonista absoluto de las novelas y de la adaptación. Un gran investigador, obstinado (sin exageraciones deductivas ni superpoderes) y un desastre humano. Está interpretado, y muy bien, por Tobias Santelmann (qué mirada perdida).
Los peros se centran en uno en un aspecto en particular: las prisas y el lenguaje televisivo convierten al policía malo, Waaler (un grimoso Joel Kinnaman), en un muñeco de matar, un personaje obvio que no inspira el miedo que sí infunde en los libros, nunca está manejado con sutilidad y encima conduce un Lotus (en el que va a misiones secretas y a cometer crímenes con total impunidad) y vive en una gran casa sin que nadie sospeche. Bueno, Harry Hole, sí. Aquí viene la dosis de suspensión de la incredulidad que cada uno quiera administrarse.
Y, sin embargo, la dosificación del misterio de la trama central es perfecta, el seguimiento de las investigaciones resulta impecable y todo se mezcla muy bien con el trasfondo. Como ocurre en estos thrillers, cuando parece que avistamos la solución, queda lo más emocionante, el último salto mortal, o el penúltimo. Aviso a navegantes: sin ser de lo más desfasado en un género que tiende cada vez más a los excesos, es violenta y tiene algunos momentos desagradables, sobre todo en el capítulo final.
La serie está bien montada y fotografiada, tiene el ritmo que exige este tipo de producciones y música de Nick Cave y Warren Ellis, sobre todo para el final de los capítulos, que dan personalidad y calidad a una banda sonora muy bien elegida. Son factores de una producción con buen presupuesto. Ahora bien, si no fuera entretenida, si no funcionaran los resortes del misterio, nada de esto habría merecido la pena.
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