‘Tres amigas’: de repente, el amor

Las películas de Emmanuel Mouret son curiosos oasis a la sombra de dos de los grandes motores de la vida: el amor y el deseo. El director francés explora esta vez la relación entre tres amigas y sus frustraciones de pareja. Con ecos evidentes a Éric Rohmer y al Woody Allen de Hannah y sus hermanas, Mouret construye con su poderosa —y a la vez ligera— narrativa un engranaje que fluye dichoso alrededor de las incoherencias y contradicciones de sus personajes.

Cada una de las tres amigas de la película tiene su fractura y sus propios problemas. Las tres quieren lo mismo: ser felices. Mouret no las juzga, pese a que una de ellas se esté acostando con el marido de la otra o que el romanticismo de la tercera provoque graves daños colaterales a su alrededor. Observarlas y escucharlas en la piel de las estupendas actrices Camille Cottin, Sara Forestier e India Hair es una delicia. Mientras ellas se buscan a sí mismas en las pequeñas y no tan pequeñas rutinas de la seducción y el deseo, el espectador se contagia de sus vidas.

La historia de Tres amigas empieza en un instituto, en el momento en el que entra en escena un nuevo profesor. Una voz narradora nos va presentando a los personajes. Esa voz en off será fundamental para entender el tono melancólico de la película. Hay humor, pero inevitablemente, también mucha tristeza. Dos de las amigas son profesoras en el mismo centro. La tercera es dibujante y trabaja en un museo. Una es una mujer romántica, que cree en el poder implacable del amor, la segunda es más pragmática y cree en la pareja sin necesidad de deseo, mientras que la última parece atrapada en el espejo de la eterna seducción. Ninguna acierta del todo y todas a su manera tienen algo de razón. Se engañan y se quieren y de manera formidable Mouret nos hace comprender esa contradicción alejándonos de la tentación de los juicios morales.

El estupendo guion, firmado por Carmen Leroi y Mouret, es generoso con las debilidades de sus personajes. Pese a sus conductas reprochables y muchas veces ridículas, las entiendes. Sus actos pueden ser censurables, pero el amor y la amistad se imponen de forma inevitable. El director de Las cosas que decimos, las cosas que hacemos no solo demuestra sabiduría terrenal, también espacial. El trasfondo de la ciudad de Lyon, el instituto y sus paredes rojas, las viviendas y su desorden, los diálogos… todo resulta tan liviano y casual como auténtico y hondo.