El nuevo 'león' sólo se desmelenó a ráfagas

La noche estaba predispuesta para la gran fiesta, algo que se sintió en el arranque, cuando San Mamés coreó gritos de ánimo a su Athletic mientras el himno sonaba con la Sinfónica y la Coral de Bilbao, preparando la llegada de Luciano Pavarotti. Una obertura briosa y enérgica de Carmen, elegida tal vez por eso de que Don José era vasco, precedió la aparición del nuevo león Pavarotti, respuesta bilbaína a la identificación de Plácido Domingo con el Madrid y de José Carreras con el Barcelona. Pero Pavarotti no se desmelenó cantando más que en contadas ocasiones, aunque éstas fueron de tal belleza que hubiesen bastado para ganar un hipotético partido vocal. Eso sí, sin goleada.

Lo mejor del estado actual del carismático tenor italiano viene de su atractivo timbre vocal, de su instinto melódico y de esa morbidezza tan italiana que da a su canto una melancolía inigualable. Cuando estas cualidades aparecieron -en Recondita armonía de Tosca, o en todas las canciones napolitanas, desde Mattinata y La Girometta hasta el inolvidable O sole mío de la segunda propina-, la magia y la emoción se adueñaron de San Mamés.

Bilbao conoce muy bien las capacidades operísticas de Pavarotti, pues desde 1970 ha cantado aquí nada menos que El elixir de amor, La hija del regimiento y Lucía de Lamermoor de Donizetti, Luisa Miller y Un baile de máscaras de Verdi, Manon de Massenet y La bohéme de Puccini. Todos estos autores -más Leoncavallo- fueron la base de sus incursiones operísticas de la noche, siendo resueltas con desigual fortuna: decepcionante en Donizetti, con falta de regulación y control respiratorio; con acentos verdianos en los recitativos y arias de Luisa Miller y Macbeth y monotonía en La donna e mobile; impecable de estilo en Puccini, especialmente en Recondita armonía; de una vulgaridad rutinaria en Pourquoi me reveiller de Werther, precisamente en una ciudad que adora a Alfredo Kraus, y soso y reservón en Vesti la giubba. No era para tirar cohetes, desde luego, pero la noche cambió de signo con las canciones napolitanas, hasta que una versión de Granada inmediatamente olvidable puso fin al idilio.

Lirismo y brillantez

La orquesta, dirigida por Janos Acs, resolvió con especial lirismo el intermedío de Cavalleria rusticana. La sinfónica y la Coral de Bilbao brillaron en las dos páginas vascas de Guridi y Zapirain. El flautista italiano Andrea Griminelli, a quien la amplificación metafizaba en exceso el sonido de su instrumento, estuvo más inspirado en las czardas que en la fantasía sobre temas de Carmen. En conjunto, la primera de las actividades culturales del centenario del Athletic de Bilbao -a partir del 7 de mayo hay una exposición de 90 artistas vascos con cuadros y esculturas alusivos al fútbol, al club o al centenario, y en junio actúan los Rolling Stones- se ha saldado con enorme éxito de público y chispazos de gran arte. El Athletic ha dado un gran golpe de efecto trayendo a Pavarotti, pero si en algún momento hubiese aparecido Julen Guerrero tocando el piano, la noche habría sido mucho más apoteósica. Julen con Pavarotti, ¿se imaginan?. Arde San Mamés.