Ópera-rock

El malo de esta comedia es Lloyd Weber: esto es, el emperador del musical en Londres, el autor de casi todo; y, concretamente, del musical Jesucristo superstar, que fue el que empezó con todo esto. Sale a escena al final representado por un actor en vestidura diabólica y cantando una canción de triunfador culpable. La razón: se forma una compañía de ópera-rock (más que de musical, que me parece otro género distinto de la ópera-rock) en unas escenas que recuerdan en la lejanía. A chorus line; esa compañía va a interpretar la obra de Lloyd Weber y, cuando están a punto de estreno, reciben un telegrama del autor prohibiéndoselo, con el pretexto de que se cumplen 30 años del estreno (fue en 1970) y desea hacer modificaciones. Pero ellos siguen y siguen adelante. Este es el argumento de la ópera; probablemente es la realidad del montaje.No soy un experto en rock, y lo siento. Supongo que sería una resistencia a mis hijos: el complejo de Edipo va en dos direcciones. Pero tengo el instinto musical y la costumbre de otras músicas suficiente como para entender que lo que suena está bien, plugged y unplugged (una guitarra española, en un momento: no se quién la toca, pero sé que en la batería está Víctor Monge, y que, nombre y apellido señalan la dinastía de Serranito, uno entre los mejores guitarristas españoles). Y suenan bien las voces: en su estilo, con sus micrófonos, pero están dominadas. Me fijo más en estos casos en lo que sucede a mi alrededor, sobre todo entre gente joven: estaban contentos, llevaban el ritmo, aplaudían fuerte. Esto ocurrió en el teatro Alcázar: noche de Madrid casi vacío y con la sala también casi vacía; los rockeros soportaron muy bien la frialdad, y sospecho que cuando los enterados sepan que están ahí, acudirán y gritarán más. Como es una primera obra, de un director que no había pensado nunca en el teatro, supongo que habrá una perseverancia que les llevará más adelante.