El pájaro en las cuerdas

En el verano de 1899 compone Schönberg su primera gran obra: Noche transfigurada. En 1917 realiza una adaptación para orquesta de cámara. Lejos aún del dodecafonismo, en Noche transfigurada emplea Schönberg una línea cromática que tiene mucho que ver con Wagner; si a ello se añade la ausencia de una forma musical concreta, encontramos las causas por las que no fue comprendida en su estreno, en 1902.Sí lo ha sido en Sevilla. La orquesta London Chamber Players entusiasmó con la lectura realizada, de rigurosa calidad, pero no pasó de esto, que, siendo mucho, no es todo. El contenido programático de la obra, basado en el poema Dos hombres, de Richard Dehmel, se echó de menos. Adrián Sunshine, director del grupo, es un músico elegante, de gesto preciso y controlado.

Que la Orquesta de Sevilla no es la Filarmónica de Leningrado, Viena o Berlín, ni siquiera la Sinfónica de Madrid. es evidente.Por esto, ante el riesgo de que el dificil Pájaro de fuego stravinskiano

se tornase oscura ave nocturna, se podía pensar que mejor dejar el pájaro tranquilo en su jaula y acometer una obra de menos vuelos. Pero el pájaro no se quemó ni se transformó en pajarraco. Voló a una altura aceptable, con dignidad en el viento (particularmente clarinetes y flautas) y decorosa discreción al posarse en las cuerdas, pese a que alguna, a modo de cable de alta tensión, electrocutase en varios momentos el canto, si no de ruiseñor, sí de jilguero. Luis Izquierdo consiguió unificar el trabajo de la orquesta. Impulsó el vuelo, permitiendo el canto.

Precediendo a El pájaro de fuego, el percusionista Pedro Vicedo, haciendo alarde de ritmo y buen hacer musical, interpretó el Concierto para percusión y orquesta, de Darius Milhaud.

El único compositor rigurosamente contemporáneo del programa fue Tomás Marco. De él se ha producido en este concierto el estreno español de su Tercera sinfonía. Con un solo movimiento, la técnica compositiva empleada es sencilla, rehusando cualquier artificiosidad. Arpa, trombón solista y percusión desempeñan un importante papel en la sinfonía, concebida para una orquesta de reducidas dimensiones. Obra sugerente, en ella se insinúan situaciones, estados anímicos, que no llegan nunca a consolidarse, creando un cierto estado de inquietud.